戈雅原作《裸体的马哈》
戈雅原作《阳伞》
戈达尔在《受难记》中还原《裸体的马哈》《阳伞》
戈雅原作《1808年5月3日的枪杀》
戈达尔在《受难记》中还原《1808年5月3日的枪杀》
伊莎贝尔处于拍摄故事的另一端，平行于耶日的创作活动，暴露在外界，独力抵抗工厂，意图建立工会。汉娜又是另一种情况，总是出现在光线昏暗的房间，耶日力图拉她进入电影的世界，在游说她时甚至对她进行了声音与影像的图解。
一者想被关注，另一者举棋不定，在这种意向不一的情景中，得以建构起安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres）的《瓦尔平松沐浴者》（The Bather of Valpincon），裸露的背部与柔美的曲线引动观画者的目光，而轻扭的头部隐藏了沐浴者的脸容——给予充分的坦诚，又拒绝这种欲望的延伸。
工厂老板的聋哑侄女，有别于两位女主角，甚至有别于之前的模特，充满着被摆布的潜质，她扮演这名浴女，一抹红色的浴巾搭在手上。原作浴女手上缠着白色浴巾，这抹红色以另外的形式安排，差异并未造成理解上的落差，单凭那轻轻扭动的身姿，就足以激荡起新古典主义式的安格尔印象。
