安格尔原作《小沐浴者》

戈达尔在《受难记》中还原《小沐浴者》

流动的镜头易捕捉静定的时刻，也能建构一个瞬间的前后。不只是关注德拉克罗瓦（Eugène Delacroix）在《十字军进入君士坦丁堡》（Entry of the Crusaders in Constantinople）所固定的残酷场面，还要表现出十字军进城的骚乱，布景所制造出的后景建筑丝毫没有浪费，成为了一个可供前往的纵深，因而可以记录兵马进城掠夺的过程，从记录新古典主义的那种安定镜头里突进，跟随德拉克罗瓦浪漫主义的激情，戈达尔的摄影机以环绕的方式运动，耗尽故事前后的同时，也试着穷尽整个空间的广度与深度。

布景与工厂段落的对剪，恰是延续了场面的压迫与剥削性质，工厂如同战场，伊莎贝尔的一己之力难以顽抗，只有被追逐，被驱赶的命运。

德拉克罗瓦原作《十字军进入君士坦丁堡》

戈达尔在《受难记》中还原《十字军进入君士坦丁堡》

查询资料时，我发现互联网集体出现了来源不明的错误，均把《受难记》中格列柯（El Greco）的《圣母无染原罪》（The Virgin of the Immaculate Conception）视为《圣母升天》（Assumption of the Virgin）。

但其实两幅画作相隔几乎30年，风格有明显差别，只是在长条状的画幅里，圣母漂浮的形象均被突出，而前者的圣母更展示出一种夸张的修长。