格列柯《圣母无染原罪》

格列柯《圣母升天》

摄影机似乎没有其他选择，透过上摇镜头，慢慢抬升出置于高处的圣母。作为呼应，故事的一端，无可避免地开始谈论到伊莎贝尔的处子之身。然而，摄影机虽然能够还原相对写实的画作，面貌可以复现，色彩可以复现，但风格将被遗弃，那些不可复制的笔触所沉淀的激情：《十字军进入君士坦丁堡》运动与色彩结合带来的浓烈感情，再早两个世纪诞生的《圣母无染原罪》的激越与狂放。注定是永远无法弥补的失落。

戈达尔在《受难记》中还原《圣母无染原罪》

接着，无法弥合的媒介隔阂，抵达到瓦托（Jean-Antoine Watteau）的《登上基希拉岛》（L’embarquement pour Cythère）（共有两个版本），远离片场可随意摆布的光影，摄影机来到了室外，原来应该若隐若现的桅杆，一经落实，竟成孤零零地放置在清冷色调中的船模，一时难以联想起原作中的和煦之感。

也是因为这种开敞，当来到尾声，自感拍摄失控的导演耶日一走了之，伊莎贝尔与汉娜启程前往波兰。