就拿《大场面》来说，一个致命的问题就是人设的极度脸谱化。导演、明星、制片就差把“坏”写在脸上，而剧组里的打工人个个都是有情有义的好兄弟、好姐妹，这就是典型的小品思维。也正因为人物没有任何深度可言，影片的唯一悬念就只剩下主人公怎么获救，但这个悬念又根本不值得期待——谁都知道他最后一定会得救啊。

既然这个结果并不重要，重要的就该是人物的情感抉择、性格冲突。单说本片，至少大明星和主人公之间的关系能不能再复杂、深刻些？别一说到大明星，就一定是伪善、自私，性格也可以多面一些吧。同样，主人公还真就被塑造成了一个善良到无脑的老好人，拜托，替别人踩雷可是性命交关的事啊，他可以讲义气，但不该被塑造成一个愣头青。总之，小品的痕迹太重，更让本片显得不伦不类，既没有了综艺节目的轻松，也没有了电影作品的深度。

《大场面》剧照

如此看来，《大场面》和很多国产电影一样，把场景设置在一个虚构的东南亚国家或许也不是偶然。不管多离谱的剧情、多荒唐的设定，只要出现在一个超现实的世界里，好像就都可以被原谅了。抱着这种想法，也就难怪电影越到后半段越离谱。可具有讽刺的意味是，创作者又非要把电影和现实中的打工人联系到一起，如此强行“缝合”，割裂感是可想而知的。