这便是浙江卫视将于今晚上线的《有歌2024》： 主打不迎合时代和市场、回归音乐初心，在洪流巨浪中去寻找真正优秀的歌手和歌曲。

在9号的节目发布会上，孙竞坦承初衷： 越是在音综市场深耕，就愈发坚信，做原创新歌的音综，对华语乐坛来讲是一件非常有贡献的事情。“这个项目已经筹备了许多年，一直没有勇气把它做出来，去年至今这个想法就非常迫切了”。

难度是显而易见的，毕竟 “中国应该有十几年没有出过好的原创音乐的音综了”。即使是在观众对音综最显性的考核标准推歌和造星里，锁定原创音乐和“小众”歌手，就已经比成熟歌手翻唱经典歌曲、甚至是大热网络热曲，出圈难度大得多。

“我们愿意用自己对音乐的热爱，去冒险、去做一件并没有把握的事情”，怀抱着这样的信念和责任，《有歌2024》和浙江卫视、导演孙竞和多位音乐大咖，一起出发去寻找下一个大热金曲。

“我们能为音乐做些什么？”

“这是一个寻找好歌的节目”。

摒弃杂念、当一切开始回归初心，或也将迸发出新的生命力。节目虽未正式开播，录制路透就足以点燃了各路人士的热情：“极大冲击新歌的歌曲市场的格局”、“深刻改变华语乐坛歌曲和艺人格局”等行业期待不在少数。

我们为什么需要《有歌2024》？

李宇春担任寻歌官、陈楚生担任飞行寻歌官，粉丝的热情率先在码齐了超女快男两位冠军中爆发，但观众更深刻的兴奋其实来自于： 音综“导师团”终于在高频换乘中涌入了新血。

虽然明年就要出道20年，但李宇春鲜少出现在音综舞台上；同为寻歌官的蔡健雅，亦有十年未曾登上音乐综艺；陈楚生则属于这两年音乐综艺的“新贵”……

《有歌2024》为何会成为音乐人们的“例外”？

出道19年，李宇春经历了音乐传播载体从卡带到CD、MP3、再到流媒体、互联网、包括短视频传播的巨大变化。她直言自己乃至团队也在这份巨变中碰撞、前进、当然也有困惑，这个舞台对她来讲是音乐人的交流地、也是直面观众、收集资讯的学习场所。

吸引飞行寻歌官张震岳的，是“终于有一档节目，全部都是唱新歌”。在他看来，一首歌曲、一首demo，可能并不成熟、甚至有些“简陋”，但听的时候会让人产生创作上的想象力，这便是音乐最神奇、最独特的地方。这也是把未来交给年轻人、接纳他们带给音乐的变化，无论是创作方式、音乐形态还是音乐风格上的。

或交流困惑、或感受音乐的神奇与变化，其实都指向了我们最初的问题： 2024年，我们为什么需要《有歌》？

答案很简单：华语乐坛需要“有歌”。这两年的音乐市场看似热闹非常，音乐节、演唱会花式爆发，短视频语境助推或老歌或网络歌曲出圈，但问题也显而易见。

—— 我们不缺新歌，但缺少新的好歌。就像一台电脑就可以完成一首歌曲的创作、音乐制作的门槛越来越低、一年上线的歌曲多达七千多万首，观众却只能一遍遍在老歌中寻找心灵慰藉。以及歌曲只能凭借着全民造梗走红，创作初衷沦为“流量密码”，音乐审美的下沉、对主流歌手的裹挟，一次次登上话题榜高位。

 

—— 我们不缺音乐人，但缺少发现他们的眼睛和走向大众的优质通道。《有歌2024》，意味着 “舞台”与“传承”。

对于非头部音乐人来讲，这里意味着打破生存困境、重拾音乐梦想。知名歌手李佳薇转行楼盘销售曾沸腾网络，小乐队缺少舞台早就被媒体报道了多次，更熟悉的还有那些出道即巅峰而后便寂寂无闻的音乐人。

 

“在一个特别大的舞台上，唱自己的歌，被很多人喜欢认可”，仍是无数挣扎在音乐道路上的音乐人的梦想。《有歌2024》会是一个包容性相对极强、也能够容纳更多元音乐人的舞台。

出现在录制路透中的音乐人，就有曾经唱着《带我到山顶》的小女孩王睿卓，她的出现也唤醒了无数人的记忆，“有种自家女儿长大了的感觉”；《祝你幸福》热映中，演员宋佳却转身成为《有歌2024》的“新人歌手”……甚至于吴克群也将以“新人”身份参赛，主打一个“不拘一格降人才”。

—— 立足行业，这里意味着惺惺相惜、互相成就。寻歌官张信哲在发布会现场透露，自己的新专辑正在制作中，希望能够在《有歌2024》中结识更多更好的创作人，一起完成下半程的创作、去碰撞出更多意想不到的可能性。 “音乐人最重要的就是互相成就，这样我们的音乐环境才会越来越好”。

 

刚刚在釜山电影节拿到最佳原创歌曲奖的蔡健雅，也曾在发布会现场分享音乐路的心得：面对市场的质疑，坚信热爱、敢于挑战， 你终会感激那个“厚着脸皮坚持下去”的自己。这对于正处于迷茫期的音乐人无疑是极具激励作用的。