《珠帘玉幕》则是靠着人物命运的“虐”形成了情感冲击，稍显可惜的是，因为开局叙事略显慢入，“端午”脱离困境的过程又缺乏足够的情绪起伏，“钩子”的力道略有不足，也让一些剧情逻辑问题会更明显。

古装剧的创新需要的不只是思路，更是整合内容风格、让新卖点形成一个“钩子”的能力。否则哪怕有较好的创新点，要落地依然是个问题。

“什么是好剧集？有比较沉浸式的环境，故事设定和审美要到位；有足够魅力的人物，吸引他们共情；如果再进一步，能够满足他们的价值认同，就会锦上添花。行业怎么变，这个标准是不会变的。”彤彤表示。

探索：有效与无效

如今，古装剧的创新探索也已经到了火烧眉毛的时候。

此前搜狐娱乐曾多次撰文提到今年以来古装剧播出的危机，热点剧数量较去年明显下降。直到10月底，《七夜雪》《春花焰》《大梦归离》等剧频繁的未达预期，更给行业带来了压力。

“为什么急着创新，就是长期以来的无效创新，始终没有改善剧集内容同质化、套路化的问题，而有限的制作升级并不能满足观众的需求。当观众找不到看这些剧的理由，大盘的流失就是必然的。”老罗称。

这种无效创新，除了所谓“game点”是否合格，很大程度上就源于制作能力问题。

比如《颜心记》前期以“古装版《内在美》”的设定吸引了不少关注，但剧情方面的失分让这个好创意失去了价值；主打古装探案的《四方馆》前期关注也很高，开播后因为探案线整体的薄弱，以及男女主情感线的失分，表现同样不及预期。

观众的情绪进一步提升了剧集出圈的难度。

“目前的市场我觉得就像是‘惊弓之鸟’。”曹璐表示，“大批路人观众已经习惯了不会在第一时间进坑，而是等剧集口碑发酵出来，甚至更新完了再去看，这对行业伤害是很大的。而如果剧集拿不出过硬的口碑，他们宁可选择不看。”

围绕制作落地问题，彤彤补充称：“有些问题是行业长期以来积累的陋习，到现在还有一定的惯性，比如剧情缺逻辑、流量艺人的表演基本功等；也有些问题是目前的平台生态带来的，比如产品化的制作思维，以及追求艺人数据造成的‘换乘恋爱’。”

“难点就在于，你要满足平台的制作思维，又要在内容上满足观众的情绪。”

目前，行业也正在进行积极的自我调整。《珠帘玉幕》《永夜星河》的最终表现且不谈，但还是表现出了探索的姿态。而不少行业人士也都提到，目前古装剧的平台过会难度是越来越大的。

“没有好的创新点，或者没有较好的制作班底，都很难从平台拿到钱。”彤彤表示。

但反过来看，当长视频大盘缩水，又面对短视频、直播、微短剧等带来的外部竞争压力，开发古装剧又依然是平台的必然动作。

“原因很简单，长视频拿不出古装剧或者说流量剧的替代方案，哪怕古装剧的受众在游离，但平台的核心受众是靠着古装剧聚拢起来的，要保留基本盘，那就还得做古装剧。”老罗表示。

“打个不恰当的比方，平台就像一家饭店，开发的精品剧就像拿手的大菜，但受众和翻台率有限；而古装剧就像楼下的午市自选菜，能大大增加人流量，但前提是，这些菜至少口味要过得去。现在的行业就需要给‘自选菜’找到靠谱的厨子。”