或许在这个时候，我们都以为“东方奇幻大片”这个概念终于快要成功了，但是两年后的《二代妖精之今生有幸》狠狠打了所有人的脸。

《二代妖精》和此前作品的最大不同是它来自于原创故事而非传统经典改编，同时将背景设置在了当代都市，陈国富试图打开国产奇幻的更多维度。

但是影片最终不到3亿的票房证明了我们此前的预测过于乐观，无论是《狄仁杰》系列，还是《寻龙诀》，或许他们吸引观众的核心元素并不是“奇幻类型”，而是“传统文化”。

这些影片的成功，更多是古装片的成功，而不是奇幻片的成功。

《二代妖精》的失败让中国式奇幻的探索短暂受阻，而随后的疫情则进一步延长了这次挫折的恢复时间，大制作需要的高投入、市场口味的变化，让制作奇幻大片变得难上加难，比如2021春节上映的《侍神令》 （2.7亿票房） 就再度遭遇挫败。

机缘巧合的是，两年之后，正是当初为陈国富创造了最高票房的乌尔善，选择了再次挑战打开国产奇幻的大门。