仪式感，是我对《重生》中人物命运和结局的直观感受。

顾浩然肯定了这一点，他说自己喜欢写群像，也喜欢给每个人物仪式感，“不论善恶都是众生，他们的生老病死应该有仪式感，就像我觉得电影就应该去电影院里看。”

顾浩然是中央戏剧学院表演系出身，大学毕业后他参演了赖声川的《如梦之梦》。

“在一个故事里，有人做了一个梦；在那个梦里，有人说了一个故事。”

整台《如梦之梦》长达八个小时，除了主要角色，还有几百个构建故事的角色，每位演员分演二十几个。很多演员一开始就好奇：结尾时每个人都捧着蜡烛站成一圈，在故事的最后一起吹灭，有什么意义？

直到乌镇戏剧节，赖声川导演作出了解答。

“他说《如梦之梦》从台北到巴黎，从当代到民国，大家每天都跟观众一起入梦，像在一个轮回中，每个演员二十几个角色，都在完成自己的轮回，且只有一次，谢幕就彻底结束了，第二天重新开始，所以结尾的吹蜡烛就像是在向角色、向今天、向观众告别。听到这些所有人都沉默了，后来每次吹蜡烛都能感受到集体的一种情绪和能量场。”

顾浩然认为，那一天改变了他的戏剧观。戏里，一根蜡烛一个故事；戏外，擎着蜡烛的顾浩然，点亮了自己的前路。

从舞台转做影视，他说本质上没有区别，作为编剧的职责和目标都是好好给观众讲故事。

当然，表演经验对创作有一定助力，比如在剧本写出来后，顾浩然、马浴柯和另外一位编剧灏喆每一场戏都会排演一遍，推敲出最契合的人物台词和动线。

排演中会有忍不住笑场的时刻，但结果总是好的，剧本的节奏、人物的呼吸感在不断调整中有了形和魂。