复杂的人物和人性的角力，是编剧为自己制造的“甜蜜困难”，当写出的角色与好演员双向奔赴，又成就了编剧的成就感。

顾浩然回忆起一个细节，阮经天进组时带了一本书，上来就跟他和马浴柯讨论：死亡是什么？

那一刻他惊觉，阮经天作为演员已经不再停留于对角色表面的塑造，而在追求很深的东西去为角色建构血肉灵魂。

《重生》上映后，很多观众将阮经天饰演的安渡与《周处除三害》中的周处对比，将他们一同归入疯批赛道。

在顾浩然的理解中，这两个角色有着本质的区别。

“周处的癫是于绝境中放飞的，安渡的疯是极度压抑出来的。周处是相对自由的，安渡是被牢牢束缚的。”

“如果周处像一颗随时引爆的炸弹的话，安渡更像是一颗定时炸弹，他强迫自己遵守当下的秩序，是为了建立自己将来的秩序。”

几句话精准地归纳角色的迥异，又肯定了演员的多重可能。

我再次想起安渡那句台词：这个世界原本不就是这样吗？

这个世界原本是什么样子？每个人心中都有不同的轮廓。

做编剧的幸运与幸福也在于此——以笔为翅，可以自由地探索这个世界有多少种样子。